« À 31 ans, la vie sentimentale wow » : le geste fou d’Adèle Exarchopoulos pour L'ACCIDENT DE PIANO
Dans le nouveau film de Quentin Dupieux, L’ACCIDENT DE PIANO, Adèle Exarchopoulos se transforme à un point rarement vu à l’écran. Appareil dentaire en métal, look improbable, diction étrange : l’actrice ose une performance aussi déstabilisante que saisissante. Et elle n’a reculé devant rien pour se fondre dans la peau de Magaloche, comme elle l'a confié au micro de Laurie Cholewa.
Adèle Exarchopoulos : une collaboration toujours plus folle avec Dupieux
L'ACCIDENT DE PIANO, en salles depuis ce mercredi 2 juillet, marque la troisième collaboration entre Adèle Exarchopoulos et Quentin Dupieux, après MANDIBULES et FUMER FAIT TOUSSER. L’univers absurde du cinéaste semble être un terrain de jeu de plus en plus assumé pour l’actrice, qui se jette ici dans un rôle aussi grinçant qu’inconfortable : celui de Magali, une influenceuse cynique et insensible, qui s’isole dans un chalet alpin après un mystérieux accident… de piano.
Le ton est volontairement surréaliste, mais le propos ne l’est pas tant. Le film interroge la violence des réseaux sociaux, la culture de l’image, et l’absurdité de nos comportements numériques, à travers une satire acide. Et Adèle Exarchopoulos, loin de jouer la distance, incarne cette monstruosité contemporaine avec une implication totale. Y compris dans les détails physiques.
Une transformation physique radicale
C’est l’un des éléments les plus frappants de L'ACCIDENT DE PIANO : le look de Magali, alias Magaloche, pousse l’inconfort à son maximum. Pour incarner cette influenceuse provocatrice, Adèle Exarchopoulos a porté un véritable appareil dentaire en métal pendant huit semaines de tournage. Pas des prothèses invisibles, mais les bonnes vieilles bagues en acier, comme à l’adolescence.
Une démarche courageuse, qu’elle évoque avec humour :
« J’ai vraiment mis des bagues pendant huit semaines. Sauf qu’à 31 ans, la vie sentimentale c'est plus la même et j'étais là wow... tu as ton menu dans tes dents. Surtout que dans le film, c’est pas les bagues transparentes. Non, c’est les vraies bagues à l’ancienne, en acier. »
Ce choix esthétique radical est bien plus qu’un effet de style. Il participe directement de la construction du personnage, de sa voix, de sa démarche, de sa violence. Une façon pour l’actrice de se fondre dans un rôle extrême, et d’accéder à une forme de sincérité :
« J’ai essayé de lui trouver de la colère, des raisons d’être malheureuse pour la rendre sincère. Ça ne voulait pas dire l’excuser, mais je trouve que les gens deviennent touchants quand ils sont sincères. »
Ce paradoxe, celui d’un monstre victime de son époque, est au cœur du film. Et c’est dans cette tension entre cruauté et fragilité que l’actrice a trouvé sa justesse.
Quentin Dupieux demande à ses comédiens de se libérer des codes, de ne pas trop réfléchir, de « jouer faux s’il le faut ». Cette méthode, peu orthodoxe, offre à Adèle Exarchopoulos un espace rare dans le cinéma français : celui de l’expérimentation, voire de l’enfance retrouvée.
« Quand on était petits, on se déguisait, on jouait devant nos parents. C’est ça, le plaisir pur du jeu. »
On retrouve dans ce rôle des échos de son personnage d’Agnès dans MANDIBULES : des figures inadaptées, exclues, qui deviennent touchantes parce qu’elles refusent de rentrer dans le moule.
Adèle Exarchopoulos le revendique : elle aime la comédie, et elle aime surtout casser les cases dans lesquelles on voudrait l’enfermer. Révélée par un rôle dramatique (LA VIE D'ADÈLE), couronnée par une Palme d’or et plusieurs César, elle poursuit aujourd’hui un parcours fait de ruptures et de prises de risque.
L'interview d'Adèle Exarchopoulos en intégralité est à découvrir ci-dessous :
